Bando Nº 14:
Se cierran indefinidamente las transmisiones de este Blog.
Grax guss.
jueves, 13 de marzo de 2008
Cierre de las Transmisiones
Bando Nº 14:
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Grax guss.
martes, 8 de enero de 2008
los de LAS PLAZAS PERFILES MONUMENTALES. GRUPO C
Para recordar
llegan el jueves 10 de enero a las 15.00 hrs con su modelo y lámima individual
bajo el brazo traen las láminas para vestir de blanco la sala.
se adelanta parte del armado de la sala
se hará un registro de asistencia
al día siguiente -viernes 11 de enero- refrescados, desayunados y descansados
arriban a las 9.00 hrs
traen, planos de valparaiso, croquis, bitácoras con observaciones, láminas en blanco,
y entre todos, debidamente organizados, elaboran la lámina general del plan maestro de acuerdo a las indicaciones entregadas el lunes 07 de enero
En el contexto de la ciudad de Valparaíso y su relación con su frente marítimo, las propuestas de intervención se basan en la observación general que se integra en una PLAZA PERFIL MONUMENTAL.
Entendido como un muelle (momento en altura) que domina la ciudad y posibilita proyectarse, mediante un perfil que orienta hacia un hundimiento (momento contenido y extenso de la ciudad) y su orilla.
Entendido como un muelle (momento en altura) que domina la ciudad y posibilita proyectarse, mediante un perfil que orienta hacia un hundimiento (momento contenido y extenso de la ciudad) y su orilla.
se finiquita la cuelga en los horarios programados y tempranamente se retiran a la vigilia de entrega de notas que se realizará el viernes 18 de enero.
los profes
VIERNES 11 DE ENERO
Además de lo ya indicado para la entrega del viernes, cada alumno debe traer dos láminas, en blanco, de las mismas dimensiones ( 110x232.5).
El grupo D, debe traer ploteado el plano base, croquis y textos para hacer la lámina del Master Plan. Esto será evaluado y forma parte de la nota del proyecto. Nos juntamos en la sala a las 14:30 horas el mismo viernes, para trabajar en esto.
viernes, 4 de enero de 2008
CONDICIONES DE ENTREGA VIERNES 11 DE ENERO 2008
A) DOS LÁMINAS
1/ PLAN MAESTRO
2/ INDIVIDUAL (DIVIDIDA EN DOS COLUMNAS, LA DE LA IZQUIERDA DESARROLLA EL FUNDAMENTO. LA COLUMNA DE LA DERECHA, LAS GRÁFICAS DEL PROYECTO, Es importante que la ubicación del proyecto en la ciudad aparezca claramente. También debería aparecer --con alguna gráfica simple y eficaz-- el norte.)
Esta lámina llevará una viñeta que será dada a todos los alumnos el lunes 07 de enero en el auditorio
AMBAS LÁMINAS SON DE IGUAL DIMENSIÓN, TRES PLIEGOS APAISADOS. (dimensión total de la lámina: 110x 232.5 cm)
B) MODELOS
1/ PLAN MAESTRO
2/ INDIVIDUAL (DIVIDIDA EN DOS COLUMNAS, LA DE LA IZQUIERDA DESARROLLA EL FUNDAMENTO. LA COLUMNA DE LA DERECHA, LAS GRÁFICAS DEL PROYECTO, Es importante que la ubicación del proyecto en la ciudad aparezca claramente. También debería aparecer --con alguna gráfica simple y eficaz-- el norte.)
Esta lámina llevará una viñeta que será dada a todos los alumnos el lunes 07 de enero en el auditorio
AMBAS LÁMINAS SON DE IGUAL DIMENSIÓN, TRES PLIEGOS APAISADOS. (dimensión total de la lámina: 110x 232.5 cm)
B) MODELOS
RESUMEN PLAN MAESTRO GRUPO D
El taller reconoce como positivo el tren costero, por lo tanto el tren es el ente central y estructurante del plan maestro.
Del estudio del ferrocaril se rescata el valor de las estaciones, como espacios de carácter fundacional, de fiesta urbana y espacio publico reconocible. En Valparaiso se reconoce como un valor el tren "con vista al mar".
Del análisis urbano se reconoce el valor de las transversales, que en Valparaiso se relacionan con el mar desde lo alto no así en el plan, en Viña el borde está absolutamente marginado, no integrándose a la lectura urbana ni del plan ni de los cerros.
El plan maestro propone Transversales que se vinculan al borde a través de un Lugar Estación, una Plaza Estación.
Del estudio del ferrocaril se rescata el valor de las estaciones, como espacios de carácter fundacional, de fiesta urbana y espacio publico reconocible. En Valparaiso se reconoce como un valor el tren "con vista al mar".
Del análisis urbano se reconoce el valor de las transversales, que en Valparaiso se relacionan con el mar desde lo alto no así en el plan, en Viña el borde está absolutamente marginado, no integrándose a la lectura urbana ni del plan ni de los cerros.
El plan maestro propone Transversales que se vinculan al borde a través de un Lugar Estación, una Plaza Estación.
Propone el trazado del tren como estructurante, que va en zócalo desde Caleta El Membrillo hasta Caleta Abarca y subterráneo hasta 15 norte, manteniendo el que va al interior.
El borde tiene un carácter de ocio, definiéndose el tipo de ocio, el habitar de cada Plaza Estación por la transversal, por el hinterland.
Av españa y Errázuriz ya no están tensionadas, sino que tienen un recorrido de paseo.
El Puerto se despeja con la habilitación de la Zeal, quedando con uso portuario desde el molo hasta es espigón. No se traslada ni se elimina el puerto, porque se considera parte de "Lo Propio" de Valparaíso.
viernes, 21 de diciembre de 2007
TALLER EN ATKINSON
Como ya se informó ayer jueves,
el jueves 27 de dic. podremos realizar el taller en la casa atkinson (el segundo piso de la escuela estará dedicado al proceso de matricula 2008),
por lo tanto, a partir de las 15.00 hrs podremos disponer de algun rincón de esas dependencias cerroconcepcianas
desde ya,
vaya para todos un saludo de buenas natividades
miércoles, 5 de diciembre de 2007
EN EL BORDE COSTERO
Las intervenciones en el borde costero, debieran pensarse como parte del sistema urbano completo, y esto puede ser una obviedad, pero los hechos indican lo contrario. La reciente instalación de la pasarela que conecta el Paseo Wheelrightt con una vereda de la Avenida España, es solo eso, una pasarela conectora que no logra constituirse ni en una pequeña solución a la falta de continuidad del borde costero.La posibilidad de recorrer bicecletadamente (o minusválidadmente) no ha sido considerada. Otra oportunidad poco reflexionada de como intervenir en la ciudad.
Esto, estimadas/os estudiantes, no es un buen ejemplo para el taller.
lunes, 3 de diciembre de 2007
FORUM UNIVERSAL DE LAS CULTURAS 2010
¿CÓMO SE PREPARA LA CIUDAD PARA ESTE EVENTO?, ¿CUÁLES SON LAS ACCIONES QUE ESTÁ REALIZANDO LA CIUDAD Y SUS ACTORES PARA POSICIONARLA COMO UN EFECTIVO LUGAR PARA TODAS LAS ACTIVIDADES QUE SE VIENEN?
¡BUEN TEMA!
viernes, 23 de noviembre de 2007
Información alumnos ausentes 22/11/07, grupo D
Areas de estudio para intervención con proyecto segundo semestre:
FERNANDA AVILA sector marga marga
PAULA BARRA sector bellavista
ANA FARMER sector portales
JOSE REYES sector el sauce
PAULINA CADENAS sector barón
VIVIANA DIAZ sector francia
LUIS CORTES sector ocho norte
NO SE ACEPTAN CAMBIOS DE LUGAR.
viernes, 9 de noviembre de 2007
ALGUNAS NOTAS GRUPO C
ESTIMADOS Y ESTIMADAS
se adjuntan notas parciales, falta incorporar la nota por la presentación de las ciudades portuarias, la presentacion temática del puerto (contenedores, canal de panamá, muelles, etc) y el plan maestro.
hasta ahora solo tenemos una justificacion mediante certificado médico (nazar), las nota 1.0 corresponden a sin presentación.
no se abrumen por el actual resultado, tenemos la esperanza que de vuelta del viaje el rumbo tendrà buen viento.
se adjuntan notas parciales, falta incorporar la nota por la presentación de las ciudades portuarias, la presentacion temática del puerto (contenedores, canal de panamá, muelles, etc) y el plan maestro.
hasta ahora solo tenemos una justificacion mediante certificado médico (nazar), las nota 1.0 corresponden a sin presentación.
no se abrumen por el actual resultado, tenemos la esperanza que de vuelta del viaje el rumbo tendrà buen viento.
miércoles, 31 de octubre de 2007
PLANO INTERCOMUNAL DE VALPARAÍSO
para visualizar plan regulador intercomunal de valparaíso, pinchen la imagen
para ver una imagen más grande pinchen:
y en la ordenanza, podrán revisar el detalle normativo de las diversas zonas y la descripción de las vías propuestas:
sábado, 20 de octubre de 2007
PLAN MAESTRO (archivos sobre ciudades costeras)
en palabras de PABLO
¿de qué se trata? ¿cuál es el propòsito?
CAMBIAR LA IMAGEN DEL WATERFRONT
¿de qué se trata? ¿cuál es el propòsito?
CAMBIAR LA IMAGEN DEL WATERFRONT
elaborar una imagen del cambio
estar al margen (lo retirado) de la vìa ràpida, lo que permite una libertad
ritmo liberado de una exigencia de rendimiento
remanso en el flujo de la exigencia
por ejemplo, la imagen de la Avenida Perù en Viña del Mar
un remanere
permanencia
lo que permite el quedarse
¿què nos impide el acceso a la orilla?
entonces
el encargo a DESARROLLAR es la propuesta de un PLAN MAESTRO, dentro del cual se llevarán a cabo proyectos individuales.
para esto, y como referencias de RECONVERSIÒN de WATERFRONT, se sugiere la revisión de:
http://portuzarster.googlepages.com/home
EN ESTE VÍNCULO PODRÁN ACCEDER A VALIOSA INFORMACIÒN SOBRE CIUDADES COSTERAS Y LAS INTERVENCIONES REALIZADAS EN SUS FRENTES MARÍTIMOS (WATERFRONT)
MATERIAL DE REFERENCIA PARA EL PROCESO DE PROYECTO QUE SE NOS VIENE.
viernes, 12 de octubre de 2007
las ciudades
PARA MAYOR INFORMACIÓN VISITA:
http://www.aivp.org/
ESTANBUL / RIO DE JANEIRO
OSLO / BILBAO
HONG KONG / VALENCIA
BUENOS AIRES / MONTREAL
http://www.aivp.org/
ESTANBUL / RIO DE JANEIRO
OSLO / BILBAO
HONG KONG / VALENCIA
BUENOS AIRES / MONTREAL
jueves, 13 de septiembre de 2007
lunes, 10 de septiembre de 2007
domingo, 9 de septiembre de 2007
LISTA 2do SEMESTRE
| GRUPO D | GRUPO C | GRUPO B | GRUPO A | |||||||
| TALLER 110 | TALLER 110 | TALLER 110 | TALLER 110 | |||||||
| 1 | AVILA FERNANDA | 1 | FLORES FERNANDA | 1 | MALLEA DANIELA | 1 | SERRANO CAMILA | |||
| 2 | ANTUNEZ MARCELA | 2 | FORMAS PRISCILLA | 2 | MARTINEZ MILLARAY | 2 | SILVA ANGELICA | |||
| 3 | ANTUNEZ LIDIA | 3 | FUENTES FELIPE | 3 | MONSALVES HOMERO | 3 | SOBARZO SEBASTIAN | |||
| 4 | ARRAÑO NASSTAJJA | 4 | GALARCE MARYORY | 4 | MORALES DIEGO | 4 | SOZA NINOSKA | |||
| 5 | BAÑARES ALEXIS | 5 | GARCIA MARIA CAROLINA | 5 | ORMAZABAL ESRA | 5 | TORO KARINA | |||
| 6 | BARRA PAULA | 6 | GONZALEZ C. JAVIER | 6 | PITRE ESABEL | 6 | TRONCOSO NATALIA | |||
| 7 | BUSTOS DANIELLA | 7 | GONAZALEZ CATALINA | 7 | POBLETE GIANINA | 7 | VALENZUELA ALEXIS | |||
| 8 | CABRERA DANILO | 8 | GUERRERO FRANCISCO | 8 | RAMIREZ FRANCISCO | 8 | VELIZ BERNARDITA | |||
| 9 | CASTRO SUSAN | 9 | GUZMAN VALENTINA | 9 | RODRIGUEZ CAROLINA | 9 | VIGUERAS ESTEBAN | |||
| 10 | FARMER ALAN | 10 | LIRA MARIA PAZ | 10 | ROSATI CATERINA | 10 | VILLAROEL JOAQUIN | |||
| 11 | FARMER ANA | 11 | PEREZ CRISTIAN | 11 | SANHUESA MARIO | 11 | VILLEGAS PAMELA | |||
| 12 | DAUVIN GONZALO | 12 | JORQUERA SEBASTIAN | 12 | MURILLO JUAN | |||||
| 13 | REYES JOSE | 13 | GAMBOA KATERINE | |||||||
| 14 | IBARRA CLAUDIO | |||||||||
| 15 | VARGAS PAOLA | |||||||||
| TALLER 112 | TALLER 112 | TALLER 112 | TALLER 112 | |||||||
| 1 | ARRATIA JONATAN | 1 | DOMINGUEZ ARTURO | 1 | QUEISSER CHRISTOPHER | 1 | TORRES FELIPE | |||
| 2 | ALARCON ARIEL | 2 | GARRIDO FRANCO | 2 | QUIÑONES JONATHAN | 2 | VALDIVIA TERESITA | |||
| 3 | AQUINO DANIELA | 3 | GONZALEZ S. JAVIER | 3 | REYES MELISSA | 3 | VALENCIA JENNIFER | |||
| 4 | BRUNA MARCELA | 4 | HOLBUT RODRIGO | 4 | RIOS PAULINA | 4 | VALENZUELA PAULO | |||
| 5 | CADENAS PAULINA | 5 | HUERTA CRISTIAN | 5 | RIOS SOLEDAD | 5 | VARGAS JUAN | |||
| 6 | CARRASCO SEBASTIAN | 6 | BIDART CAMILA | 6 | SERRA SANDRA | 6 | VASQUEZ PIERO | |||
| 7 | OLIVARES CAROLINA | 7 | NAZAR KAMILA | 7 | SILVA MISAEL | 7 | VIDAL FRANCISCO | |||
| 8 | DIAZ VIVIANA | 8 | NORAMBUENA RAIMUNDO | 8 | LAGOS NICOLE | 8 | MACAYA ANTONIO | |||
| 9 | CORTEZ LUIS | 9 | ORTEGA YERKA | 9 | OYARZUN GUIDO | |||||
| 10 | VERDUGO FRANCISCA | |||||||||
| 11 | MORALES NATALIA | |||||||||
| 12 | CATALAN MARJORIE |
jueves, 30 de agosto de 2007
Metabolismo y Metamorfosis
PETER KRIEGER
Kenzo Tange (1913-2005)
Metabolismo y metamorfosis
El 22 de marzo de 2005 murió en la megaciudad de Tokio, debido
a una falla cardiaca, Kenzo Tange, una de las figuras más destacadas
de la arquitectura japonesa durante la segunda mitad del siglo xx,
registrado en todas las historiografías y enciclopedias de arquitectura contemporánea
como “metabolista”. Su concepto de planeación urbana como
“metabolismo” se basó en el préstamo metafórico de la fisiología humana
con el fin de entender la ciudad como un organismo vivo, donde los elementos
arquitectónicos, más allá de sus innumerables metamorfosis estéticas,
cumplen una función vital y contextual. Por ello, Kenzo Tange no se limitó
sólo al sutil arte del diseño arquitectónico, pues siempre se dedicó a entender
y fortalecer los específicos y complejos contextos urbanos.
Tange nació en 1913 en la ciudad de Imabari (situada en la isla de Shikoku),
creció en Osaka y realizó parte de su formación escolar en Hiroshima. En 1949,
el sitio donde ocurrió la máxima destrucción durante la segunda guerra mundial
se convirtió en su campo de experimentación: como primer gran éxito profesional,
Kenzo Tange desarrolló el master plan para reconstruir la ciudad y, precisamente
en el lugar donde aterrizó la bomba atómica, concibió un Centro de
la Paz para la reflexión sobre los desastres de la guerra moderna.1 Un conjunto
de dos cuerpos arquitectónicos, el Centro Comunal y el Museo, se agrupa alrededor
del centro de la tierra de nadie con los escombros urbanos. Ambos edi-
1. Diversas ilustraciones sobre el Centro de la Paz se encuentran en el libro de Udo Kultermann,
Kenzo Tange. 1946-1969. Arquitectura y urbanismo, Barcelona, Gustavo Gili, 1970,
pp. 14-19.
ANALES DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS, NÚM. 87, 2005 227
ficios con orientación horizontal se levantan sobre pilotis y sus pisos elevados
están visualmente disueltos por una ligera retícula de vigas verticales y horizontales
que enmarcan grandes ventanales. Persianas con perfiles sutiles, o un “trenzado”
de concreto armado, cubren la transparencia y, de esta manera, las paredes
parecen membranas entre el espacio interior contemplativo y la vista al
paisaje catastrófico.
Para el público internacional de expertos en arquitectura, ese diseño reveló
una clara referencia a Le Corbusier; sin embargo, la estructura ligera también
evocó la arquitectura tradicional japonesa en madera, fuente considerable de
inspiración para Frank Lloyd Wright y otros maestros destacados de la arquitectura
temprana moderna a inicios del siglo xx. El primer gran proyecto de Tange
inmediatamente llamó la atención de la prensa especializada internacional, y
con eso, su país natal, aislado por su alianza con las dictaduras fascistas de Alemania
e Italia durante la segunda guerra mundial, reclamó el regreso a la civilización
moderna, ilustrada.
La propuesta de Tange equilibró el lenguaje arquitectónico de un “gran
maestro” occidental con la reanimación inteligente de una tradición constructiva
oriental. Además, esa propuesta estética de la ligereza constructiva implicó la
plusvalía metafísica: la respuesta a la destrucción omnipotente no fue un monumento
arquitectónico pesado, sino una estructura ligera como metáfora de la
transitoriedad de la civilización humana.
A la megadestrucción de Hiroshima, Tange respondió con una propuesta integral
que consistió en el nuevo plan urbano y su enfoque simbólico, el Centro
de la Paz; es decir, relacionó su capacidad estética para el diseño arquitectónico
sublime con las cuestiones de la planeación urbana en gran escala —precisamente
esto caracterizó in nuce toda la trayectoria profesional de Kenzo Tange.
Por ello, no sorprende que el grupo de arquitectos vanguardistas de Europa,
el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (ciam), lo invitara en 1951
a su octava reunión en Bridgewater, donde Tange contribuyó con su visión personal
al tema general El centro urbano. Esa invitación al círculo de la (autonombrada)
elite de arquitectos modernos, dominados por Le Corbusier, concretó
además un trasfondo biográfico del arquitecto japonés, quien, según su propia
leyenda, a inicios de los años treinta había visto en una revista, “por casualidad”,
algunos edificios de Le Corbusier, que le fascinaron tanto que decidió estudiar
la carrera de arquitectura.
Sin comprobar esta autoconstrucción biográfica —útil para cualquier arquitecto
de un país periférico que pretende ganar la atención occidental—, es un
228 peter krieger
dato seguro que Tange estudió arquitectura en la Universidad de Tokio entre
1935 y 1938, y después de su graduación colaboró en el taller de Kunio Mayekawa,
quien había sido uno de los múltiples ayudantes internacionales de
Le Corbusier.
En 1946, cuando Tange fue nombrado profesor de urbanismo y arquitectura
en la Universidad de Tokio, fundó un “laboratorio urbano” del que posteriormente
salieron alumnos famosos como Arata Isozaki y Kisho Kurokawa. Desde
el inicio de su carrera como maestro de arquitectura, Tange sembró el interés en
sus alumnos de comprometerse no sólo con el diseño arquitectónico aislado, sino
también con su contextualidad urbana. Con el término “metabolismo”, Tange
y sus alumnos denominaron las nuevas formas de la planeación urbana que
exploraron como contrapropuesta al crecimiento irregular de las grandes ciudades
japonesas, que no contaban con programas urbanísticos adecuados para el
boom industrial de la posguerra.
En 1959, Tange concluyó más de diez años de reflexión académica con
una tesis doctoral llamada “La estructura espacial de una gran ciudad” y, durante
una estancia como profesor visitante en el Massachusetts Institute of
Technology (mit), elaboró junto con los estudiantes un proyecto urbanístico
de 25 000 habitantes para la bahía de Boston, zona clave de esta ciudad, donde
ya anteriormente los colegas de Harvard, Martin Wagner y Walter Gropius,
habían experimentado con propuestas de marcado reordenamiento espacial.2
Durante el mismo año de su iniciación en la elite mundial de arquitectos,
también diseñó un proyecto para la Organización Mundial de la Salud
(who, por sus siglas en inglés) y bloques de viviendas, ambos en formas exaltadas,
casi piramidales, que no se construyeron, pero que ya contuvieron el
germen estructural de un megaproyecto utópico que Tange presentó el año
siguiente, después del breve intermezzo en Boston.3
Con el Tokyo Plan de 19604 se reveló la verdadera radicalidad de Kenzo Tange
como urbanista metabolista, que transforma sus investigaciones en un plan
utópico. Tange propuso construir una estructura modular con una anchura de
1 000 metros sobre la bahía de Tokio. Sobrepuestos en diferentes niveles hasta
una altura de 40 m, colocó las autopistas y los edificios en un mega-eje entre las
riberas de la bahía, acentuado por una serie de rascacielos cilíndricos. En total,
kenzo tange. metabolismo y metamorfosis 229
2. Bau-Rundschau, núm. 5, 1949, p. 134; Baukunst und Werkform, núm. 3, 1954, pp. 154 y ss.
3. Ilustraciones de los dos proyectos pueden verse en Kultermann, op. cit., pp. 96-99 y 101-103.
4. Ibidem, pp. 106-135.
el plan de Tokio fue concebido para cinco millones de habitantes más dos y medio
millones de puestos laborales; su realización hubiera tardado 20 años.
Con una radicalidad parecida al Plan Voisin de Le Corbusier, Tange presentó
su Tokyo Plan como una visionaria lucha en contra de la desorganización espacial
y el crecimiento improvisado de su ciudad. Pero no sólo lo guió un idealismo académico
abstracto, sino también consideraciones económicas. Por la topografía
montañosa, el espacio de expansión urbana es limitado en la mayor parte de
Japón, lo que generó un crecimiento enorme de los precios inmobiliarios en las
zonas densamente urbanizadas. En consecuencia, aun los grandes inversionistas
y empresas se interesaron por las utopías inventadas en los laboratorios universitarios.
Concretamente, a partir de 1958 la empresa Japan Housing encomendó a
Tange la elaboración de un proyecto para la bahía de Tokio concebido en un terreno
de 84 mil metros cuadrados. Esa utopía del “metabolismo” no sólo se generó
por un espíritu filantrópico; también se justificó por un cálculo económico.
El término mismo que definió aquellos proyectos megaurbanísticos imaginados
por Tange y sus alumnos exigió al arquitecto una ética profesional parecida
a la del médico, quien cuida las funciones vitales del cuerpo. Durante los
años sesenta, el “metabolismo” del cuerpo de la ciudad sufrió —no sólo en
Japón, sino también en México y otras megalópolis— trastornos funcionales
por la sobrepoblación. Las regiones urbanizadas de Japón crecieron de manera
desproporcionada e improvisada. He aquí la motivación que los “metabolistas”
requerían para ordenar rígidamente estos procesos y prometer un metabolismo
sano, donde el cuerpo (de la ciudad) sirviera como marco para la renovación de
células (arquitectónicas).
A pesar de las posteriores impugnaciones al grupo metabolista, es un mérito
indiscutible que Kenzo Tange, por primera vez en su país, sistematizó los conocimientos
del diseño arquitectónico, la construcción y la planeación urbana
en una metodología estricta, y además se enfrentó como arquitecto de manera
productiva —y no sólo crítica— al problema de la sobrepoblación del planeta.
Tange incluso esperaba que el pensamiento arquitectónico modular en la planeación
urbana metabólica ayudara a superar las contradicciones sociales en las
sociedades urbanas. Según su visión, la estructura modular y flexible del Plan
Tokio hubiera estimulado nuevas formas, más democráticas, de la convivencia
social, gracias a una superestructura urbana intermedia entre las diferentes y a
veces contradictorias reivindicaciones de los ciudadanos. En el nivel micro del
Plan Tokio, los habitantes hubieran podido modificar las estructuras del hábitat
según sus necesidades.
230 peter krieger
El Tokyo Plan de Tange, publicado ampliamente en la prensa mundial a
inicios de los años sesenta, introdujo nuevas dimensiones cuantitativas de la
planeación urbana; sin embargo, su realización sólo hubiera sido posible en
condiciones políticas autoritarias, y la organización total de las masas urbanas,
a pesar de la flexibilidad propuesta, evocó cierto carácter totalitario. Más de
cuatro décadas después de su elaboración, el carácter visionario del plan se
critica como una creencia naïve en un futuro tecnocrático. Es, sin duda, una
tecnoficción rebasada.5
Esa máxima utopía metabolista se mantuvo en la virtualidad del papel, pero
inspiró otras propuestas ideales de ciudades flotantes o de megaestructuras sobre
las bahías, como el proyecto Triton City, presentado en 1968 por Richard Buckminster
Fuller. Tange mismo, a finales de los años ochenta, enfrentó de nuevo el
desafío de su megaproyecto no realizado; así, modificó el Plan Tokio con una disolución
del grid rígido y colocó las avenidas en túneles subterráneos. Finalmente,
en los noventa, proyectos como el aeropuerto Kansai (diseñado por Renzo
Piano) sobre una isla artificial de la bahía de Osaka y también el nuevo aeropuerto
de Hong Kong (diseñado por Norman Foster) reflejaron algo del espíritu
del plan.
A lo largo de su carrera profesional, la sustancia conceptual del Plan Tokio
fluyó en muchos proyectos y obras de Kenzo Tange. Su propuesta de 1965 para
reconstruir la ciudad yugoslava de Skoplié,6 destruida por un grave terremoto,
por ejemplo, se caracteriza por una radicalidad domesticada: sobre los terrenos
devastados de la zona central planeó un “portal” con edificios de terminales del
transporte, que se conecta con un “muro” configurado por hileras de rascacielos
de viviendas. Ese plan parece factible, pero su presencia plástica en la maqueta,
donde sobresalen los mega-edificios —problemáticos en una zona sísmica—,
recuerda más las escenografías de las películas de ciencia ficción y menos una
ciudad viable.
kenzo tange. metabolismo y metamorfosis 231
5. Peter Krieger, “Totale oder totalitäre Stadt - Fritz Hallers Stadt-Utopien”, en Gerd Zimmermann
(ed.), Thesis, Wissenschaftliche Zeitschrift der Bauhaus-Universität Weimar, 1997,
vols. 3 y 4, pp. 392-399; en español: “Ciudad total o totalitaria. Las utopías urbanas de Fritz
Haller”, publicado en mi libro Paisajes urbanos: imagen y memoria, México, Universidad
Nacional Autónoma de México-Instituto de Investigaciones Estéticas (en prensa).
6. La reconstrucción de Skopje (hispanizada Skoplié ) fue organizada por la onu, que convocó
al concurso que Tange ganó parcialmente; es decir, tuvo que compartir la planeación con
arquitectos locales. Véanse ilustraciones de los dos proyectos en Kultermann, op. cit., pp. 242-261.
Una década después del Tokio Plan, Tange reanimó su fascinación metabolista
en un evento internacional con alto valor simbólico para su país: la Expo
1970 de Osaka. Tange, como el arquitecto más famoso de Japón en esa época,
en 1967 recibió del gobierno la comisión para elaborar un plan director de la
Expo sobre las colinas de Senri-Osaka. Para interpretar en términos espaciales el
lema de la Expo, “Progreso y armonía para la humanidad”, Tange había propuesto
originalmente una inmensa “metaestructura” para colocar todos los
pabellones. Empero, esa megalomanía metabolista no pareció adecuada al concepto
de las Expos, donde las naciones participantes desde siempre reclaman la
autonomía y diversidad del diseño arquitectónico para escenificar su —anacrónica—
competencia por el liderazgo tecnológico e ideológico.7
Por ello, la visión total se redujo al diseño de un impresionante techo modular
de 108 por 292 m, levantado a una altura de 30 m sobre la plaza central de la
Expo; y para el campo de la feria, Tange y su equipo, entre ellos sus alumnos-colegas
metabolistas Arata Isozaki y Kiyonori Kikutake, concibieron un plan director
simple, que ofreció suficiente libertad para el showdown de los pabellones.
Entre ellos, las cápsulas metabólicas de Kiyonori Kikutake8 y Kisho Kurokawa,9
ambos coautores y estrellas del metabolismo japonés. Inspirados por los avances
de los viajes al espacio exterior y retroalimentados por el cine de ciencia ficción,
10 los metabolistas encontraron condiciones favorables para presentar al
mundo sus fantasías arquitectónicas.
Osaka 1970, sin duda, se registra en la historia de la arquitectura como punto
culminante y, al mismo tiempo, como momento crítico del metabolismo.
Por un lado, Tange y los metabolistas recibieron un fuerte impulso de la industria
constructiva de Japón, que fomentó todas sus fantasías constructivas a gran
escala, para aumentar la productividad e incrementar las ganancias.11 Por otro la-
232 peter krieger
7. Sobre la competencia internacional por el máximo avance en tecnología constructiva,
véase mi artículo “Resplandor y revisión del futuro. Fotografías de utopías constructivas en las
Expos mundiales”, en Luna Córnea, núm. 23, 2002, pp. 142-149.
8. Kiyonori Kikutake. Works and Methods 1956-1970, Tokio, Bijutus-Shuppansha, 1973.
9. Peter Cachola Schmal, Ingeborg Flagge y Jochen Vischer, Kisho Kurokawa. Metabolismus
und Symbiosis, Berlín, Jovis, 2005.
10. En 1969 se realizó el primer descenso en la luna y en 1970, año de la Expo, Japón lanzó
su primer satélite al espacio exterior. En el medio de la ficción cinematográfica destaca la película
007 - You Only Live Twice, de 1967, donde la guerra fría entre Estados Unidos y la Unión
Soviética se ve interferida por un ataque espacial desde Japón.
11. La gran industria japonesa ocupó 39 pabellones en la Expo de 1970, como indicador del
do, las grandes ciudades japonesas, como Osaka o Tokio, se presentaron en esos
tiempos todavía como acumulaciones conflictivas de algunos pocos edificios
modernos dentro de un mar de casas tradicionales y precarias, muchas de ellas
sin electricidad ni drenaje. Una década completa del pensamiento urbanístico
metabolista no había logrado más que hacer castillos en el aire o escenografías
efímeras para ferias internacionales.
Hasta hoy, las contradicciones entre la alta tecnología12 de algunos edificios
sueltos y la baja calidad socioespacial y ecológica de los ambientes urbanos no se
han superado en Japón, país con una muy alta tasa de urbanización. Por ello, una
planeación urbana sistemática, como la exigió Kenzo Tange al inicio de su carrera,
todavía debería dominar la agenda del país (fig. 1). Sin embargo, alianzas ideológicas
e intercambios de favores entre los gobiernos (neo)liberales y la poderosa
industria constructiva de Japón no favorecen la planeación urbana según parámetros
sustentables, sino sólo fomentan la producción de automonumentos arquitectónicos,
perdidos en los paisajes urbanos caóticos y contaminados.
En cierta manera, también Kenzo Tange renunció a sus ambiciosos planes
urbanísticos y se concentró en el diseño de “perlas” arquitectónicas. Una de
ellas, elogiada por la crítica internacional de arquitectura, es su diseño para las
olimpiadas de 1964 en Tokio, magna obra que cimentó la fama mundial del
arquitecto.
Para la primera olimpiada en Asia, el Ministerio de Educación comisionó a
Tange una signature architecture, un edificio sobresaliente, utilizable no sólo como
instalación funcional sino al mismo tiempo como mercadotecnia visual de
un país en progreso económico. A partir de 1961, el arquitecto, en estrecha colaboración
con los ingenieros Yoshikatsu Tsuboi y Uichi Inue, diseñó dos espectaculares
gimnasios gemelos en el parque Yoyogi de Tokio.
El Gran Gimnasio Nacional Olímpico (figs. 2 y 3) contiene una alberca convertible
en pista de patinaje artístico sobre hielo. Sostenido por mástiles, sus
kenzo tange. metabolismo y metamorfosis 233
poder industrial de ese país que subió en la escala mundial a la tercera posición después de los
Estados Unidos y la Unión Soviética.
12. Un caso significativo del fracaso de la alta tecnología en la misma ciudad de la Expo de
1970 fue el sismo de Kobe-Osaka de 1995, es decir 25 años después del show progresista; véase
mi texto “Images of Urban Earthquakes. Apocalyptic Destruction and Aesthetical Deconstruction”,
en Alberto Dallal (ed.), XXI Coloquio Internacional de Historia del Arte. La abolición
del arte, México, Universidad Nacional Autónoma de México-Instituto de Investigaciones Estéticas,
1998, pp. 441-456.
ramales de acero tensan el techo colgante —una estructura suspendida, parecida
a un puente colgante. Es un estadio en forma de espiral, en donde “dos arcos
de círculo de radios diferentes y las extremidades de los dos crecientes opuestos
terminan en punta”.13 Esa concepción arquitectónica crea la impresión visual de
una tienda, conocida también en el diseño contemporáneo de iglesias como la
nueva Basílica de Guadalupe (diseñada por Pedro Ramírez Vázquez diez años
después del citado gimnasio olímpico) en la ciudad de México.
Mientras el Gran Gimnasio es una construcción de acero, aluminio y vidrio,
Tange concibió el Pequeño Gimnasio Nacional Olímpico como estructura de
madera, sobre una planta circular. De un mástil elevado penden, de manera
simétrica, los tensos cables radiales. Ese estadio alberga los campos para baloncesto
y otros juegos de pelota.
Ambos edificios continúan la estética constructiva de las cáscaras suspendidas
diseñadas por Félix Candela en México o Matthew Nowicki en Raleigh,
Carolina del Norte, e incluso reinterpretan el Pabellón Philips de la Expo 1958
234 peter krieger
13. Kultermann, op. cit., p. 184.
1. Tokio, vista aérea. Foto: Louise Noelle, 2005.
de Bruselas, diseñado por Le Corbusier. Empero, Kenzo Tange no sólo refritea
un modelo arquitectónico establecido a nivel mundial en los años sesenta, sino
reclama su propia voluntad estética del diseño arquitectónico-ingenieril: se inclina
en favor del efecto plástico de la obra, que aún después de cuatro décadas
fascina a los críticos internacionales,14 pero desatiende la lógica constructiva, ya
que los “gimnasios” no se distinguen por ser unas cáscaras optimizadas, sino por
una idea estética sublime.
Varios pasos en la carrera de Tange marcaron el camino lógico y coherente
hacia la culminación de los gimnasios olímpicos. Ese éxito no vino ex nihilo,
pues fue preparado por una serie de edificios con valores plásticos articulados en
béton brut y cáscaras ligeras.
En 1963, Tange realizó el edificio central del club de golf de Totsuka como
una gran sala transparente coronada por un enorme techo cóncavo que reclama
toda atracción visual del entorno, y además evoca —de manera abstracta— cierkenzo
tange. metabolismo y metamorfosis 235
14. Agradezco a mi colega Louise Noelle que me haya proporcionado sus diapositivas del
conjunto olímpico de Tange, que tomó en su visita a Japón en febrero de 2005.
2. Kenzo Tange, Gran Gimnasio Nacional Olímpico, Tokio. Foto: Louise Noelle, 2005.
ta memoria estética de las pagodas antiguas.15 Incluso, para los contemporáneos
educados, esa forma del techo, descrita también como “tina”, equivale a un homenaje
de Tange a la obra reciente de Le Corbusier en Chandigarh.
Otro paso conceptual importante hacia el diseño de los gimnasios olímpicos
fue la construcción del Palacio de Deportes en Takamatsu, diseñado en 1962 y
terminado en el mismo año de las olimpiadas.16 Sostenida por cuatro pilares,
una nave de 80 m se expande en forma de cáscara paraboloide hiperbólica. Esa
obra combina la ligereza de la cáscara con una estética del concreto aparente; de
hecho, es una obra clásica del béton brut.
Ya desde muy temprano, Tange había experimentado con la construcción de
cáscaras como tema de la innovación arquitectónica. En la sala de Asambleas
(y Deportes) en Matsuyama, el arquitecto japonés lanzó una propuesta “revolucionaria”:
un espacio circular para 1 400 personas, cubierto por una cúpula de
un diámetro de 55 m.17 En 1950, esa cúpula de hormigón sin pilares resultó absolutamente
novedosa en Japón; incluso, para comprobar su estabilidad y capacidad
antisísmica, tuvieron que construir un modelo a escala de 1:20.
Finalmente, la serie de edificios que generaron la fama de Tange y que le valieron
la comisión relativa a los gimnasios olímpicos concluye con la Sala de
Asambleas en Shizuoka, construida en 1957 como sede de un festival gimnástico
nacional.18 En esa ocasión, Tange erigió una cáscara en forma de paraboloide
hiperbólica, anclada en dos ángulos, sobre una planta cuadrada.
Casi paralelamente a los gimnasios olímpicos —su máxima obra—, Tange
diseñó un espectacular edificio religioso, la nueva catedral de Santa María en
Tokio. Como el templo anterior (de 1889) había sufrido daños por los bombardeos
de la segunda guerra mundial, en 1961 el obispo convocó a un concurso
arquitectónico para edificar la nueva catedral, apoyado por financiamiento,
logística y asesoría arquitectónica del arzobispado de Colonia, Alemania. La
propuesta ganadora de Tange fue un edificio con planta de cruz en la que se levantaron
“paredes formadas por ocho paraboloides hiperbólicas que se abren
hacia arriba formando una cruz de luz cuyos brazos terminan en estrechas
ventanas como animadas de un impulso ascencional”.19Mientras la forma sim-
236 peter krieger
15. Ilustraciones del proyecto en Kultermann, op. cit., pp. 161-163.
16. Para conocer ilustraciones del proyecto, véase ibidem, pp. 178-181.
17. Ibidem, p. 28.
18. Ibidem, pp. 67-69.
19. Ibidem, p. 168.
bólica de la planta sólo se revela con claridad desde una perspectiva aérea, las
vistas terrestres ofrecen una dinámica visual brillante de las paredes curvadas,
cubiertas con aluminio20 estriado. Ese edificio, destinado a una minoría religiosa,
llamó poderosamente la atención en la capital japonesa; es la contraparte, y
también un complemento, del “templo” olímpico de Tange.
A partir de 1964, después de la construcción de los gimnasios olímpicos y la
catedral católica, Tange intensificó su presencia mundial en los discursos internacionales
de la arquitectura y, en consecuencia, no sólo ganó grandes comisiones
nacionales, como la megaestructura del Centro de Comunicaciones en
Kofu (1964-1967)21 y el edificio administrativo de la Sociedad de Radio y Prensa
Shizuoka en Tokio/Ginza (1964-1967),22 donde el arquitecto colocó las oficinas
como cápsulas sueltas en un mástil con ascensores y escaleras de un diámetro de
kenzo tange. metabolismo y metamorfosis 237
20. Mientras la mayoría de los autores sobre la catedral hablan de la cubierta de aluminio,
Kultermann, op. cit., lo define como “acero inoxidable”.
21. Kultermann, op. cit., pp. 226-235.
22. Ibidem, pp. 236-241.
3. Kenzo Tange, Gran Gimnasio Nacional Olímpico, Tokio. Foto: Louise Noelle, 2005.
7.70 metros, creando, de esta manera, una visión futurista de la ciudad flexible.
También la fama ganada por Tange entre la crítica internacional de arquitectura
le valió una cantidad considerable de comisiones en otros países del mundo.
El éxito del taller Tange en la escena internacional de la arquitectura se mide por
proyectos y construcciones en más de veinte países de Asia y Europa, así como
en Estados Unidos, entre los cuales destacan planes urbanísticos a gran escala
como el Fiera District para un millón de habitantes en Bolonia (1967, no realizado),
el master plan para Abuja, la nueva capital de Nigeria (a partir de 1976),
y proyectos arquitectónicos como el palacio real en Yiddah, Arabia Saudita, y el
anexo al Museo de Arte de Minneapolis, Minnesota, eu (1975), además de muchos
otros.
La fama creciente de Kenzo Tange se reflejó también en numerosos viajes internacionales,
entre ellos a México, donde seguramente el arquitecto Agustín
Hernández recibió estímulo y apoyo para su propia arquitectura monumental
en béton brut.
Otro medidor del éxito fueron las distinciones que Tange recibió a lo largo
de su vida profesional. Ya para su graduación como arquitecto había recibido
el Premio Tatsuno; en su fase de fama nacional, el Instituto Japonés de
Arquitectura le otorgó en cuatro ocasiones su premio anual (1954, 1955, 1958
y 1965); en 1957 fue nombrado jurado de la Bienal de Sao Paolo; en 1959
aceptó el premio de la revista francesa de arquitectura L’Architecture d’aujourd’hui;
durante los años sesenta, varias universidades y academias de Alemania,
Italia, Estados Unidos, México, Perú y Puerto Rico lo nombraron
miembro de honor; en 1965 recibió la reconocida medalla de oro asignada
por el Royal Institute of British Architects y en 1966 la del American Institute
of Architects; en 1976 la República Federal de Alemania le concedió la
condecoración Pour le Mérite; en 1983 fue nombrado miembro de la Académie
de Beaux-Arts de París y, para cerrar este resumen incompleto de distinciones,
en 1987 fue galardonado con el Premio Pritzker,23 el equivalente al
Nobel en el mundo de la arquitectura.
Por la enorme carga de trabajo de su despacho y sus compromisos internacionales,
resulta comprensible que en 1974, a la edad de 61 años, Tange renunciara
a su puesto como profesor de arquitectura y urbanismo en la Universidad
de Tokio. Pero no se jubiló de su profesión de arquitecto; al contrario, entonces
238 peter krieger
23. El discurso de Kenzo Tange en la ceremonia de premiación está disponible en la página
web del Pritzker Prize; véase www.pritzkerprize.com/tange.htm.
tuvo comienzo una “tercera edad” hiperactiva cuyo enfoque espacial siguió siendo,
hasta su muerte, la megaciudad de Tokio.
Incluso, según una anécdota periodística,24 algunos capitalinos, cuando se
enteraron del fallecimiento del arquitecto, le rindieron honor en silencio frente al
ayuntamiento, obra tardía de Tange. Ese rascacielos nombrado Shin-tochosha,25
que pretendió revivir con sus dos torres el esquema de la catedral europea medieval,
se erigió en 1991 en el mismo sitio en que Tange, en 1957, había construido
el edificio antecesor del ayuntamiento de Tokio.
Durante la última fase de los años cincuenta, Tange ganó innumerables
comisiones para construir casas de municipalidad en Japón; por ejemplo, el
edificio de hormigón armado para Kurayoshi sobre la isla Honshu (1955-
1956);26 el centro administrativo del distrito Kagawa en Tagematsu, diseño
modular estrictamente ortogonal (1955-1958);27 el edificio para la municipalidad
Imabari, la ciudad natal de Tange, donde realizó otro complejo plástico
en tres partes, modelado en béton brut y con cierto parecido a la obra de Pier
Luigi Nervi (1957-1959),28 y el ayuntamiento de Kurashiki (en el sur de Japón),
donde el arquitecto impuso una enorme ruptura proporcional de un bloque
monumental —a la manera de Le Corbusier— en un entorno de casas
bajas (1958-1960).29 Su magna obra de esa época fue el ayuntamiento de
Tokio, un edificio modular de diez pisos inaugurado en 1957. Según la autocrítica
comunicada a los críticos e historiadores de arquitectura,30 Tange lo
vio como un proyecto fallido por su monotonía visual y falta de conexión
con el ambiente urbano.
Tal vez por ello, la destrucción de ese edificio no le pesó. Además, fue
precisamente él quien “ganó” en 1985 el concurso para las nuevas instalaciones
de la administración de Tokio —y, así, Tange realizó un metabolismo
drástico de su propia obra. La máxima metabolista de que los elementos
arquitectónicos son intercambiables a corto plazo dentro de un esquema in
están visualmente disueltos por una ligera retícula de vigas verticales y horizontales
que enmarcan grandes ventanales. Persianas con perfiles sutiles, o un “trenzado”
de concreto armado, cubren la transparencia y, de esta manera, las paredes
parecen membranas entre el espacio interior contemplativo y la vista al
paisaje catastrófico.
Para el público internacional de expertos en arquitectura, ese diseño reveló
una clara referencia a Le Corbusier; sin embargo, la estructura ligera también
evocó la arquitectura tradicional japonesa en madera, fuente considerable de
inspiración para Frank Lloyd Wright y otros maestros destacados de la arquitectura
temprana moderna a inicios del siglo xx. El primer gran proyecto de Tange
inmediatamente llamó la atención de la prensa especializada internacional, y
con eso, su país natal, aislado por su alianza con las dictaduras fascistas de Alemania
e Italia durante la segunda guerra mundial, reclamó el regreso a la civilización
moderna, ilustrada.
La propuesta de Tange equilibró el lenguaje arquitectónico de un “gran
maestro” occidental con la reanimación inteligente de una tradición constructiva
oriental. Además, esa propuesta estética de la ligereza constructiva implicó la
plusvalía metafísica: la respuesta a la destrucción omnipotente no fue un monumento
arquitectónico pesado, sino una estructura ligera como metáfora de la
transitoriedad de la civilización humana.
A la megadestrucción de Hiroshima, Tange respondió con una propuesta integral
que consistió en el nuevo plan urbano y su enfoque simbólico, el Centro
de la Paz; es decir, relacionó su capacidad estética para el diseño arquitectónico
sublime con las cuestiones de la planeación urbana en gran escala —precisamente
esto caracterizó in nuce toda la trayectoria profesional de Kenzo Tange.
Por ello, no sorprende que el grupo de arquitectos vanguardistas de Europa,
el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (ciam), lo invitara en 1951
a su octava reunión en Bridgewater, donde Tange contribuyó con su visión personal
al tema general El centro urbano. Esa invitación al círculo de la (autonombrada)
elite de arquitectos modernos, dominados por Le Corbusier, concretó
además un trasfondo biográfico del arquitecto japonés, quien, según su propia
leyenda, a inicios de los años treinta había visto en una revista, “por casualidad”,
algunos edificios de Le Corbusier, que le fascinaron tanto que decidió estudiar
la carrera de arquitectura.
Sin comprobar esta autoconstrucción biográfica —útil para cualquier arquitecto
de un país periférico que pretende ganar la atención occidental—, es un
228 peter krieger
dato seguro que Tange estudió arquitectura en la Universidad de Tokio entre
1935 y 1938, y después de su graduación colaboró en el taller de Kunio Mayekawa,
quien había sido uno de los múltiples ayudantes internacionales de
Le Corbusier.
En 1946, cuando Tange fue nombrado profesor de urbanismo y arquitectura
en la Universidad de Tokio, fundó un “laboratorio urbano” del que posteriormente
salieron alumnos famosos como Arata Isozaki y Kisho Kurokawa. Desde
el inicio de su carrera como maestro de arquitectura, Tange sembró el interés en
sus alumnos de comprometerse no sólo con el diseño arquitectónico aislado, sino
también con su contextualidad urbana. Con el término “metabolismo”, Tange
y sus alumnos denominaron las nuevas formas de la planeación urbana que
exploraron como contrapropuesta al crecimiento irregular de las grandes ciudades
japonesas, que no contaban con programas urbanísticos adecuados para el
boom industrial de la posguerra.
En 1959, Tange concluyó más de diez años de reflexión académica con
una tesis doctoral llamada “La estructura espacial de una gran ciudad” y, durante
una estancia como profesor visitante en el Massachusetts Institute of
Technology (mit), elaboró junto con los estudiantes un proyecto urbanístico
de 25 000 habitantes para la bahía de Boston, zona clave de esta ciudad, donde
ya anteriormente los colegas de Harvard, Martin Wagner y Walter Gropius,
habían experimentado con propuestas de marcado reordenamiento espacial.2
Durante el mismo año de su iniciación en la elite mundial de arquitectos,
también diseñó un proyecto para la Organización Mundial de la Salud
(who, por sus siglas en inglés) y bloques de viviendas, ambos en formas exaltadas,
casi piramidales, que no se construyeron, pero que ya contuvieron el
germen estructural de un megaproyecto utópico que Tange presentó el año
siguiente, después del breve intermezzo en Boston.3
Con el Tokyo Plan de 19604 se reveló la verdadera radicalidad de Kenzo Tange
como urbanista metabolista, que transforma sus investigaciones en un plan
utópico. Tange propuso construir una estructura modular con una anchura de
1 000 metros sobre la bahía de Tokio. Sobrepuestos en diferentes niveles hasta
una altura de 40 m, colocó las autopistas y los edificios en un mega-eje entre las
riberas de la bahía, acentuado por una serie de rascacielos cilíndricos. En total,
kenzo tange. metabolismo y metamorfosis 229
2. Bau-Rundschau, núm. 5, 1949, p. 134; Baukunst und Werkform, núm. 3, 1954, pp. 154 y ss.
3. Ilustraciones de los dos proyectos pueden verse en Kultermann, op. cit., pp. 96-99 y 101-103.
4. Ibidem, pp. 106-135.
el plan de Tokio fue concebido para cinco millones de habitantes más dos y medio
millones de puestos laborales; su realización hubiera tardado 20 años.
Con una radicalidad parecida al Plan Voisin de Le Corbusier, Tange presentó
su Tokyo Plan como una visionaria lucha en contra de la desorganización espacial
y el crecimiento improvisado de su ciudad. Pero no sólo lo guió un idealismo académico
abstracto, sino también consideraciones económicas. Por la topografía
montañosa, el espacio de expansión urbana es limitado en la mayor parte de
Japón, lo que generó un crecimiento enorme de los precios inmobiliarios en las
zonas densamente urbanizadas. En consecuencia, aun los grandes inversionistas
y empresas se interesaron por las utopías inventadas en los laboratorios universitarios.
Concretamente, a partir de 1958 la empresa Japan Housing encomendó a
Tange la elaboración de un proyecto para la bahía de Tokio concebido en un terreno
de 84 mil metros cuadrados. Esa utopía del “metabolismo” no sólo se generó
por un espíritu filantrópico; también se justificó por un cálculo económico.
El término mismo que definió aquellos proyectos megaurbanísticos imaginados
por Tange y sus alumnos exigió al arquitecto una ética profesional parecida
a la del médico, quien cuida las funciones vitales del cuerpo. Durante los
años sesenta, el “metabolismo” del cuerpo de la ciudad sufrió —no sólo en
Japón, sino también en México y otras megalópolis— trastornos funcionales
por la sobrepoblación. Las regiones urbanizadas de Japón crecieron de manera
desproporcionada e improvisada. He aquí la motivación que los “metabolistas”
requerían para ordenar rígidamente estos procesos y prometer un metabolismo
sano, donde el cuerpo (de la ciudad) sirviera como marco para la renovación de
células (arquitectónicas).
A pesar de las posteriores impugnaciones al grupo metabolista, es un mérito
indiscutible que Kenzo Tange, por primera vez en su país, sistematizó los conocimientos
del diseño arquitectónico, la construcción y la planeación urbana
en una metodología estricta, y además se enfrentó como arquitecto de manera
productiva —y no sólo crítica— al problema de la sobrepoblación del planeta.
Tange incluso esperaba que el pensamiento arquitectónico modular en la planeación
urbana metabólica ayudara a superar las contradicciones sociales en las
sociedades urbanas. Según su visión, la estructura modular y flexible del Plan
Tokio hubiera estimulado nuevas formas, más democráticas, de la convivencia
social, gracias a una superestructura urbana intermedia entre las diferentes y a
veces contradictorias reivindicaciones de los ciudadanos. En el nivel micro del
Plan Tokio, los habitantes hubieran podido modificar las estructuras del hábitat
según sus necesidades.
230 peter krieger
El Tokyo Plan de Tange, publicado ampliamente en la prensa mundial a
inicios de los años sesenta, introdujo nuevas dimensiones cuantitativas de la
planeación urbana; sin embargo, su realización sólo hubiera sido posible en
condiciones políticas autoritarias, y la organización total de las masas urbanas,
a pesar de la flexibilidad propuesta, evocó cierto carácter totalitario. Más de
cuatro décadas después de su elaboración, el carácter visionario del plan se
critica como una creencia naïve en un futuro tecnocrático. Es, sin duda, una
tecnoficción rebasada.5
Esa máxima utopía metabolista se mantuvo en la virtualidad del papel, pero
inspiró otras propuestas ideales de ciudades flotantes o de megaestructuras sobre
las bahías, como el proyecto Triton City, presentado en 1968 por Richard Buckminster
Fuller. Tange mismo, a finales de los años ochenta, enfrentó de nuevo el
desafío de su megaproyecto no realizado; así, modificó el Plan Tokio con una disolución
del grid rígido y colocó las avenidas en túneles subterráneos. Finalmente,
en los noventa, proyectos como el aeropuerto Kansai (diseñado por Renzo
Piano) sobre una isla artificial de la bahía de Osaka y también el nuevo aeropuerto
de Hong Kong (diseñado por Norman Foster) reflejaron algo del espíritu
del plan.
A lo largo de su carrera profesional, la sustancia conceptual del Plan Tokio
fluyó en muchos proyectos y obras de Kenzo Tange. Su propuesta de 1965 para
reconstruir la ciudad yugoslava de Skoplié,6 destruida por un grave terremoto,
por ejemplo, se caracteriza por una radicalidad domesticada: sobre los terrenos
devastados de la zona central planeó un “portal” con edificios de terminales del
transporte, que se conecta con un “muro” configurado por hileras de rascacielos
de viviendas. Ese plan parece factible, pero su presencia plástica en la maqueta,
donde sobresalen los mega-edificios —problemáticos en una zona sísmica—,
recuerda más las escenografías de las películas de ciencia ficción y menos una
ciudad viable.
kenzo tange. metabolismo y metamorfosis 231
5. Peter Krieger, “Totale oder totalitäre Stadt - Fritz Hallers Stadt-Utopien”, en Gerd Zimmermann
(ed.), Thesis, Wissenschaftliche Zeitschrift der Bauhaus-Universität Weimar, 1997,
vols. 3 y 4, pp. 392-399; en español: “Ciudad total o totalitaria. Las utopías urbanas de Fritz
Haller”, publicado en mi libro Paisajes urbanos: imagen y memoria, México, Universidad
Nacional Autónoma de México-Instituto de Investigaciones Estéticas (en prensa).
6. La reconstrucción de Skopje (hispanizada Skoplié ) fue organizada por la onu, que convocó
al concurso que Tange ganó parcialmente; es decir, tuvo que compartir la planeación con
arquitectos locales. Véanse ilustraciones de los dos proyectos en Kultermann, op. cit., pp. 242-261.
Una década después del Tokio Plan, Tange reanimó su fascinación metabolista
en un evento internacional con alto valor simbólico para su país: la Expo
1970 de Osaka. Tange, como el arquitecto más famoso de Japón en esa época,
en 1967 recibió del gobierno la comisión para elaborar un plan director de la
Expo sobre las colinas de Senri-Osaka. Para interpretar en términos espaciales el
lema de la Expo, “Progreso y armonía para la humanidad”, Tange había propuesto
originalmente una inmensa “metaestructura” para colocar todos los
pabellones. Empero, esa megalomanía metabolista no pareció adecuada al concepto
de las Expos, donde las naciones participantes desde siempre reclaman la
autonomía y diversidad del diseño arquitectónico para escenificar su —anacrónica—
competencia por el liderazgo tecnológico e ideológico.7
Por ello, la visión total se redujo al diseño de un impresionante techo modular
de 108 por 292 m, levantado a una altura de 30 m sobre la plaza central de la
Expo; y para el campo de la feria, Tange y su equipo, entre ellos sus alumnos-colegas
metabolistas Arata Isozaki y Kiyonori Kikutake, concibieron un plan director
simple, que ofreció suficiente libertad para el showdown de los pabellones.
Entre ellos, las cápsulas metabólicas de Kiyonori Kikutake8 y Kisho Kurokawa,9
ambos coautores y estrellas del metabolismo japonés. Inspirados por los avances
de los viajes al espacio exterior y retroalimentados por el cine de ciencia ficción,
10 los metabolistas encontraron condiciones favorables para presentar al
mundo sus fantasías arquitectónicas.
Osaka 1970, sin duda, se registra en la historia de la arquitectura como punto
culminante y, al mismo tiempo, como momento crítico del metabolismo.
Por un lado, Tange y los metabolistas recibieron un fuerte impulso de la industria
constructiva de Japón, que fomentó todas sus fantasías constructivas a gran
escala, para aumentar la productividad e incrementar las ganancias.11 Por otro la-
232 peter krieger
7. Sobre la competencia internacional por el máximo avance en tecnología constructiva,
véase mi artículo “Resplandor y revisión del futuro. Fotografías de utopías constructivas en las
Expos mundiales”, en Luna Córnea, núm. 23, 2002, pp. 142-149.
8. Kiyonori Kikutake. Works and Methods 1956-1970, Tokio, Bijutus-Shuppansha, 1973.
9. Peter Cachola Schmal, Ingeborg Flagge y Jochen Vischer, Kisho Kurokawa. Metabolismus
und Symbiosis, Berlín, Jovis, 2005.
10. En 1969 se realizó el primer descenso en la luna y en 1970, año de la Expo, Japón lanzó
su primer satélite al espacio exterior. En el medio de la ficción cinematográfica destaca la película
007 - You Only Live Twice, de 1967, donde la guerra fría entre Estados Unidos y la Unión
Soviética se ve interferida por un ataque espacial desde Japón.
11. La gran industria japonesa ocupó 39 pabellones en la Expo de 1970, como indicador del
do, las grandes ciudades japonesas, como Osaka o Tokio, se presentaron en esos
tiempos todavía como acumulaciones conflictivas de algunos pocos edificios
modernos dentro de un mar de casas tradicionales y precarias, muchas de ellas
sin electricidad ni drenaje. Una década completa del pensamiento urbanístico
metabolista no había logrado más que hacer castillos en el aire o escenografías
efímeras para ferias internacionales.
Hasta hoy, las contradicciones entre la alta tecnología12 de algunos edificios
sueltos y la baja calidad socioespacial y ecológica de los ambientes urbanos no se
han superado en Japón, país con una muy alta tasa de urbanización. Por ello, una
planeación urbana sistemática, como la exigió Kenzo Tange al inicio de su carrera,
todavía debería dominar la agenda del país (fig. 1). Sin embargo, alianzas ideológicas
e intercambios de favores entre los gobiernos (neo)liberales y la poderosa
industria constructiva de Japón no favorecen la planeación urbana según parámetros
sustentables, sino sólo fomentan la producción de automonumentos arquitectónicos,
perdidos en los paisajes urbanos caóticos y contaminados.
En cierta manera, también Kenzo Tange renunció a sus ambiciosos planes
urbanísticos y se concentró en el diseño de “perlas” arquitectónicas. Una de
ellas, elogiada por la crítica internacional de arquitectura, es su diseño para las
olimpiadas de 1964 en Tokio, magna obra que cimentó la fama mundial del
arquitecto.
Para la primera olimpiada en Asia, el Ministerio de Educación comisionó a
Tange una signature architecture, un edificio sobresaliente, utilizable no sólo como
instalación funcional sino al mismo tiempo como mercadotecnia visual de
un país en progreso económico. A partir de 1961, el arquitecto, en estrecha colaboración
con los ingenieros Yoshikatsu Tsuboi y Uichi Inue, diseñó dos espectaculares
gimnasios gemelos en el parque Yoyogi de Tokio.
El Gran Gimnasio Nacional Olímpico (figs. 2 y 3) contiene una alberca convertible
en pista de patinaje artístico sobre hielo. Sostenido por mástiles, sus
kenzo tange. metabolismo y metamorfosis 233
poder industrial de ese país que subió en la escala mundial a la tercera posición después de los
Estados Unidos y la Unión Soviética.
12. Un caso significativo del fracaso de la alta tecnología en la misma ciudad de la Expo de
1970 fue el sismo de Kobe-Osaka de 1995, es decir 25 años después del show progresista; véase
mi texto “Images of Urban Earthquakes. Apocalyptic Destruction and Aesthetical Deconstruction”,
en Alberto Dallal (ed.), XXI Coloquio Internacional de Historia del Arte. La abolición
del arte, México, Universidad Nacional Autónoma de México-Instituto de Investigaciones Estéticas,
1998, pp. 441-456.
ramales de acero tensan el techo colgante —una estructura suspendida, parecida
a un puente colgante. Es un estadio en forma de espiral, en donde “dos arcos
de círculo de radios diferentes y las extremidades de los dos crecientes opuestos
terminan en punta”.13 Esa concepción arquitectónica crea la impresión visual de
una tienda, conocida también en el diseño contemporáneo de iglesias como la
nueva Basílica de Guadalupe (diseñada por Pedro Ramírez Vázquez diez años
después del citado gimnasio olímpico) en la ciudad de México.
Mientras el Gran Gimnasio es una construcción de acero, aluminio y vidrio,
Tange concibió el Pequeño Gimnasio Nacional Olímpico como estructura de
madera, sobre una planta circular. De un mástil elevado penden, de manera
simétrica, los tensos cables radiales. Ese estadio alberga los campos para baloncesto
y otros juegos de pelota.
Ambos edificios continúan la estética constructiva de las cáscaras suspendidas
diseñadas por Félix Candela en México o Matthew Nowicki en Raleigh,
Carolina del Norte, e incluso reinterpretan el Pabellón Philips de la Expo 1958
234 peter krieger
13. Kultermann, op. cit., p. 184.
1. Tokio, vista aérea. Foto: Louise Noelle, 2005.
de Bruselas, diseñado por Le Corbusier. Empero, Kenzo Tange no sólo refritea
un modelo arquitectónico establecido a nivel mundial en los años sesenta, sino
reclama su propia voluntad estética del diseño arquitectónico-ingenieril: se inclina
en favor del efecto plástico de la obra, que aún después de cuatro décadas
fascina a los críticos internacionales,14 pero desatiende la lógica constructiva, ya
que los “gimnasios” no se distinguen por ser unas cáscaras optimizadas, sino por
una idea estética sublime.
Varios pasos en la carrera de Tange marcaron el camino lógico y coherente
hacia la culminación de los gimnasios olímpicos. Ese éxito no vino ex nihilo,
pues fue preparado por una serie de edificios con valores plásticos articulados en
béton brut y cáscaras ligeras.
En 1963, Tange realizó el edificio central del club de golf de Totsuka como
una gran sala transparente coronada por un enorme techo cóncavo que reclama
toda atracción visual del entorno, y además evoca —de manera abstracta— cierkenzo
tange. metabolismo y metamorfosis 235
14. Agradezco a mi colega Louise Noelle que me haya proporcionado sus diapositivas del
conjunto olímpico de Tange, que tomó en su visita a Japón en febrero de 2005.
2. Kenzo Tange, Gran Gimnasio Nacional Olímpico, Tokio. Foto: Louise Noelle, 2005.
ta memoria estética de las pagodas antiguas.15 Incluso, para los contemporáneos
educados, esa forma del techo, descrita también como “tina”, equivale a un homenaje
de Tange a la obra reciente de Le Corbusier en Chandigarh.
Otro paso conceptual importante hacia el diseño de los gimnasios olímpicos
fue la construcción del Palacio de Deportes en Takamatsu, diseñado en 1962 y
terminado en el mismo año de las olimpiadas.16 Sostenida por cuatro pilares,
una nave de 80 m se expande en forma de cáscara paraboloide hiperbólica. Esa
obra combina la ligereza de la cáscara con una estética del concreto aparente; de
hecho, es una obra clásica del béton brut.
Ya desde muy temprano, Tange había experimentado con la construcción de
cáscaras como tema de la innovación arquitectónica. En la sala de Asambleas
(y Deportes) en Matsuyama, el arquitecto japonés lanzó una propuesta “revolucionaria”:
un espacio circular para 1 400 personas, cubierto por una cúpula de
un diámetro de 55 m.17 En 1950, esa cúpula de hormigón sin pilares resultó absolutamente
novedosa en Japón; incluso, para comprobar su estabilidad y capacidad
antisísmica, tuvieron que construir un modelo a escala de 1:20.
Finalmente, la serie de edificios que generaron la fama de Tange y que le valieron
la comisión relativa a los gimnasios olímpicos concluye con la Sala de
Asambleas en Shizuoka, construida en 1957 como sede de un festival gimnástico
nacional.18 En esa ocasión, Tange erigió una cáscara en forma de paraboloide
hiperbólica, anclada en dos ángulos, sobre una planta cuadrada.
Casi paralelamente a los gimnasios olímpicos —su máxima obra—, Tange
diseñó un espectacular edificio religioso, la nueva catedral de Santa María en
Tokio. Como el templo anterior (de 1889) había sufrido daños por los bombardeos
de la segunda guerra mundial, en 1961 el obispo convocó a un concurso
arquitectónico para edificar la nueva catedral, apoyado por financiamiento,
logística y asesoría arquitectónica del arzobispado de Colonia, Alemania. La
propuesta ganadora de Tange fue un edificio con planta de cruz en la que se levantaron
“paredes formadas por ocho paraboloides hiperbólicas que se abren
hacia arriba formando una cruz de luz cuyos brazos terminan en estrechas
ventanas como animadas de un impulso ascencional”.19Mientras la forma sim-
236 peter krieger
15. Ilustraciones del proyecto en Kultermann, op. cit., pp. 161-163.
16. Para conocer ilustraciones del proyecto, véase ibidem, pp. 178-181.
17. Ibidem, p. 28.
18. Ibidem, pp. 67-69.
19. Ibidem, p. 168.
bólica de la planta sólo se revela con claridad desde una perspectiva aérea, las
vistas terrestres ofrecen una dinámica visual brillante de las paredes curvadas,
cubiertas con aluminio20 estriado. Ese edificio, destinado a una minoría religiosa,
llamó poderosamente la atención en la capital japonesa; es la contraparte, y
también un complemento, del “templo” olímpico de Tange.
A partir de 1964, después de la construcción de los gimnasios olímpicos y la
catedral católica, Tange intensificó su presencia mundial en los discursos internacionales
de la arquitectura y, en consecuencia, no sólo ganó grandes comisiones
nacionales, como la megaestructura del Centro de Comunicaciones en
Kofu (1964-1967)21 y el edificio administrativo de la Sociedad de Radio y Prensa
Shizuoka en Tokio/Ginza (1964-1967),22 donde el arquitecto colocó las oficinas
como cápsulas sueltas en un mástil con ascensores y escaleras de un diámetro de
kenzo tange. metabolismo y metamorfosis 237
20. Mientras la mayoría de los autores sobre la catedral hablan de la cubierta de aluminio,
Kultermann, op. cit., lo define como “acero inoxidable”.
21. Kultermann, op. cit., pp. 226-235.
22. Ibidem, pp. 236-241.
3. Kenzo Tange, Gran Gimnasio Nacional Olímpico, Tokio. Foto: Louise Noelle, 2005.
7.70 metros, creando, de esta manera, una visión futurista de la ciudad flexible.
También la fama ganada por Tange entre la crítica internacional de arquitectura
le valió una cantidad considerable de comisiones en otros países del mundo.
El éxito del taller Tange en la escena internacional de la arquitectura se mide por
proyectos y construcciones en más de veinte países de Asia y Europa, así como
en Estados Unidos, entre los cuales destacan planes urbanísticos a gran escala
como el Fiera District para un millón de habitantes en Bolonia (1967, no realizado),
el master plan para Abuja, la nueva capital de Nigeria (a partir de 1976),
y proyectos arquitectónicos como el palacio real en Yiddah, Arabia Saudita, y el
anexo al Museo de Arte de Minneapolis, Minnesota, eu (1975), además de muchos
otros.
La fama creciente de Kenzo Tange se reflejó también en numerosos viajes internacionales,
entre ellos a México, donde seguramente el arquitecto Agustín
Hernández recibió estímulo y apoyo para su propia arquitectura monumental
en béton brut.
Otro medidor del éxito fueron las distinciones que Tange recibió a lo largo
de su vida profesional. Ya para su graduación como arquitecto había recibido
el Premio Tatsuno; en su fase de fama nacional, el Instituto Japonés de
Arquitectura le otorgó en cuatro ocasiones su premio anual (1954, 1955, 1958
y 1965); en 1957 fue nombrado jurado de la Bienal de Sao Paolo; en 1959
aceptó el premio de la revista francesa de arquitectura L’Architecture d’aujourd’hui;
durante los años sesenta, varias universidades y academias de Alemania,
Italia, Estados Unidos, México, Perú y Puerto Rico lo nombraron
miembro de honor; en 1965 recibió la reconocida medalla de oro asignada
por el Royal Institute of British Architects y en 1966 la del American Institute
of Architects; en 1976 la República Federal de Alemania le concedió la
condecoración Pour le Mérite; en 1983 fue nombrado miembro de la Académie
de Beaux-Arts de París y, para cerrar este resumen incompleto de distinciones,
en 1987 fue galardonado con el Premio Pritzker,23 el equivalente al
Nobel en el mundo de la arquitectura.
Por la enorme carga de trabajo de su despacho y sus compromisos internacionales,
resulta comprensible que en 1974, a la edad de 61 años, Tange renunciara
a su puesto como profesor de arquitectura y urbanismo en la Universidad
de Tokio. Pero no se jubiló de su profesión de arquitecto; al contrario, entonces
238 peter krieger
23. El discurso de Kenzo Tange en la ceremonia de premiación está disponible en la página
web del Pritzker Prize; véase www.pritzkerprize.com/tange.htm.
tuvo comienzo una “tercera edad” hiperactiva cuyo enfoque espacial siguió siendo,
hasta su muerte, la megaciudad de Tokio.
Incluso, según una anécdota periodística,24 algunos capitalinos, cuando se
enteraron del fallecimiento del arquitecto, le rindieron honor en silencio frente al
ayuntamiento, obra tardía de Tange. Ese rascacielos nombrado Shin-tochosha,25
que pretendió revivir con sus dos torres el esquema de la catedral europea medieval,
se erigió en 1991 en el mismo sitio en que Tange, en 1957, había construido
el edificio antecesor del ayuntamiento de Tokio.
Durante la última fase de los años cincuenta, Tange ganó innumerables
comisiones para construir casas de municipalidad en Japón; por ejemplo, el
edificio de hormigón armado para Kurayoshi sobre la isla Honshu (1955-
1956);26 el centro administrativo del distrito Kagawa en Tagematsu, diseño
modular estrictamente ortogonal (1955-1958);27 el edificio para la municipalidad
Imabari, la ciudad natal de Tange, donde realizó otro complejo plástico
en tres partes, modelado en béton brut y con cierto parecido a la obra de Pier
Luigi Nervi (1957-1959),28 y el ayuntamiento de Kurashiki (en el sur de Japón),
donde el arquitecto impuso una enorme ruptura proporcional de un bloque
monumental —a la manera de Le Corbusier— en un entorno de casas
bajas (1958-1960).29 Su magna obra de esa época fue el ayuntamiento de
Tokio, un edificio modular de diez pisos inaugurado en 1957. Según la autocrítica
comunicada a los críticos e historiadores de arquitectura,30 Tange lo
vio como un proyecto fallido por su monotonía visual y falta de conexión
con el ambiente urbano.
Tal vez por ello, la destrucción de ese edificio no le pesó. Además, fue
precisamente él quien “ganó” en 1985 el concurso para las nuevas instalaciones
de la administración de Tokio —y, así, Tange realizó un metabolismo
drástico de su propia obra. La máxima metabolista de que los elementos
arquitectónicos son intercambiables a corto plazo dentro de un esquema in
kenzo tange. metabolismo y metamorfosis 239
24. Dieter Bartetzko, “Mit Harmonie das Chaos besiegen”, en Frankfurter Allgemeine Zeitung,
23 de marzo de 2005.
25. Las ilustraciones del proyecto pueden verse en www.ptutt.de/architectour/tokio-cityhall.
htm.
26. Kultermann, op. cit., p. 36.
27. Ibidem, p. 50.
28. Ibidem, p. 72.
29. Ibidem, pp. 86-95.
30. Ibidem, p. 40.
fraestructural de larga duración afectó varias obras de Tange.31 Con su beneplácito
destruyeron su propia casa particular, de 1953,32 una construcción de
madera compuesta por la simplicidad sublimada de la arquitectura tradicional
japonesa y los sutiles principios de la estética moderna; también demolieron
su vivero Sogestu de 1958; todo eso para aprovechar al máximo los valores
de los terrenos urbanos a través de la construcción de nuevos rascacielos
—opción que seguramente fascinaría a muchos inversionistas de la ciudad de
México, que desearían demoler la Casa Barragán de Tacubaya para construir
megaedificios rentables en ese lugar protegido.33
Como arquitecto ansioso de ganar nuevas comisiones, Kenzo Tange aceptó
e incluso fomentó su “Hiroshima personal”. Pero esa actitud no sólo se
explica por la afirmación de un capitalismo salvaje en el desarrollo urbano,
que no respeta el patrimonio cultural del pasado reciente. Tampoco la ideología
metabolista es la única clave para entender la estoica actitud del arquitecto
frente a la desaparición de sus propias obras. Todo se aclara al pensar en
el intercambio radical de estructuras arquitectónicas que tiene una larga tradición
en Japón, desde la demolición de las ciudades fortaleza en 1867 hasta
la actualidad, donde predomina una visión urbana fragmentada, con elementos
atemporales, ahistóricos, intercambiables ad libitum, cuyo único parámetro
de evaluación es su rentabilidad.34
Tange era consciente de que la arquitectura cumple un ciclo de vida limitado
por el uso comercial, lo que genera un rápido y constante cambio de los
imaginarios urbanos. Tomando en cuenta que en un ritmo de cinco años,
aproximadamente, 25 por ciento de las construcciones en la megalópolis Tokio
se renueva en su totalidad, incluso sorprende que el antiguo ayuntamiento
sirviera a la comunidad por más de tres décadas.
240 peter krieger
31. En un texto sobre “Tokaido-Megalópoli, el porvenir del archipiélago nipón”, Tange
explicó: “No hay duda de que nuevas formas de relación entre infraestructura y elementos de
estructura serán elaborados, implicando un rápido cambio de las formas en vigor de la arquitectura
y del urbanismo. […] El ciclo metabólico de los elementos de estructura [es decir, la arquitectura]
ciertamente será más corto que el de la infraestructura”. Citado en ibidem, p. 149.
32. Las ilustraciones del proyecto pueden verse en ibidem, p. 22.
33. Aunque en la actualidad nadie se atrevería a postular la demolición de la Casa Barragán,
ella misma sufre el cerco de edificios comerciales fuera de su escala, al lado del jardín.
34. Véase “Tokyo-Megalopolis des organisierten Deliriums”, Arch+, núm. 123 (septiembre
de 1994), pp. 69-70.
El impulso para construir la nueva sede del ayuntamiento de Tokio surgió
de la idea de dar una imagen sobresaliente del paisaje urbano caótico e inmenso
y, al mismo tiempo, gestionar el megaproyecto con la inclusión de
oficinas en renta o venta para empresas particulares y de un centro de congresos,
ambas fuentes de financiamiento para la construcción de todo el conjunto.
El resultado es el rascacielos más alto de Tokio, dividido en dos torres
que alcanzan los 243 m de altura. Dado el generoso marco económico del
proyecto Shin-tochosha, Tange optó por un diseño opulento con una fachada
cubierta de lujosas piedras importadas de Suecia y España. A pesar de la
inversión enorme y del esfuerzo del arquitecto, ese rascacielos sólo es uno
más dentro del paisaje comercial de Tokio, y ya no se distingue por una sublime
amalgama de la tradición constructiva japonesa con las influencias occidentales
—es un simple diseño arquitectónico globalizado, configurado en
un esperanto posmoderno, aplicable a cualquier zona comercial de las grandes
ciudades del mundo.
Shin-tochosha, igual que el proyecto de la Universidad de la onu en Tokio
(de 1986), donde Tange aplicó la ornamentación de la catedral de Milán,
marcó una fase posmoderna del arquitecto famoso, cuya creatividad se había
ahogado por su éxito global. Es una metamorfosis característica de la cultura
arquitectónica determinada por la globalización unidimensional. Desafortunadamente,
en su último metabolismo, la mente creativa de Kenzo Tange sufrió
un descenso desde el olimpo estético hasta los bajos fondos de la arquitectura
comercial.
No obstante, según la misma visión metabolista, clave de la vida y obra
de Kenzo Tange, el intercambio de elementos particulares caducos se integra
en el metabolismo superior del mundo de los organismos. Las bacterias, por
ejemplo, mineralizan el cuerpo humano después de la muerte; y si reformuláramos
esa lección de la fisiología en términos metafóricos, llegaríamos a la
conclusión de que ya se descompusieron muchas obras e ideas del arquitecto,
pero el metabolismo permanente que genera la historia de la arquitectura
—con la emisión de “bacterias” analíticas, críticas— las transforma y emplea
en el thesaurus intelectual de la cultura arquitectónica. En este sentido,
un obituario no sólo produce lamentaciones, pues también exige reflexión,
e incluso proporciona inspiración.
kenzo tange. metabolismo y metamorfosis 241
24. Dieter Bartetzko, “Mit Harmonie das Chaos besiegen”, en Frankfurter Allgemeine Zeitung,
23 de marzo de 2005.
25. Las ilustraciones del proyecto pueden verse en www.ptutt.de/architectour/tokio-cityhall.
htm.
26. Kultermann, op. cit., p. 36.
27. Ibidem, p. 50.
28. Ibidem, p. 72.
29. Ibidem, pp. 86-95.
30. Ibidem, p. 40.
fraestructural de larga duración afectó varias obras de Tange.31 Con su beneplácito
destruyeron su propia casa particular, de 1953,32 una construcción de
madera compuesta por la simplicidad sublimada de la arquitectura tradicional
japonesa y los sutiles principios de la estética moderna; también demolieron
su vivero Sogestu de 1958; todo eso para aprovechar al máximo los valores
de los terrenos urbanos a través de la construcción de nuevos rascacielos
—opción que seguramente fascinaría a muchos inversionistas de la ciudad de
México, que desearían demoler la Casa Barragán de Tacubaya para construir
megaedificios rentables en ese lugar protegido.33
Como arquitecto ansioso de ganar nuevas comisiones, Kenzo Tange aceptó
e incluso fomentó su “Hiroshima personal”. Pero esa actitud no sólo se
explica por la afirmación de un capitalismo salvaje en el desarrollo urbano,
que no respeta el patrimonio cultural del pasado reciente. Tampoco la ideología
metabolista es la única clave para entender la estoica actitud del arquitecto
frente a la desaparición de sus propias obras. Todo se aclara al pensar en
el intercambio radical de estructuras arquitectónicas que tiene una larga tradición
en Japón, desde la demolición de las ciudades fortaleza en 1867 hasta
la actualidad, donde predomina una visión urbana fragmentada, con elementos
atemporales, ahistóricos, intercambiables ad libitum, cuyo único parámetro
de evaluación es su rentabilidad.34
Tange era consciente de que la arquitectura cumple un ciclo de vida limitado
por el uso comercial, lo que genera un rápido y constante cambio de los
imaginarios urbanos. Tomando en cuenta que en un ritmo de cinco años,
aproximadamente, 25 por ciento de las construcciones en la megalópolis Tokio
se renueva en su totalidad, incluso sorprende que el antiguo ayuntamiento
sirviera a la comunidad por más de tres décadas.
240 peter krieger
31. En un texto sobre “Tokaido-Megalópoli, el porvenir del archipiélago nipón”, Tange
explicó: “No hay duda de que nuevas formas de relación entre infraestructura y elementos de
estructura serán elaborados, implicando un rápido cambio de las formas en vigor de la arquitectura
y del urbanismo. […] El ciclo metabólico de los elementos de estructura [es decir, la arquitectura]
ciertamente será más corto que el de la infraestructura”. Citado en ibidem, p. 149.
32. Las ilustraciones del proyecto pueden verse en ibidem, p. 22.
33. Aunque en la actualidad nadie se atrevería a postular la demolición de la Casa Barragán,
ella misma sufre el cerco de edificios comerciales fuera de su escala, al lado del jardín.
34. Véase “Tokyo-Megalopolis des organisierten Deliriums”, Arch+, núm. 123 (septiembre
de 1994), pp. 69-70.
El impulso para construir la nueva sede del ayuntamiento de Tokio surgió
de la idea de dar una imagen sobresaliente del paisaje urbano caótico e inmenso
y, al mismo tiempo, gestionar el megaproyecto con la inclusión de
oficinas en renta o venta para empresas particulares y de un centro de congresos,
ambas fuentes de financiamiento para la construcción de todo el conjunto.
El resultado es el rascacielos más alto de Tokio, dividido en dos torres
que alcanzan los 243 m de altura. Dado el generoso marco económico del
proyecto Shin-tochosha, Tange optó por un diseño opulento con una fachada
cubierta de lujosas piedras importadas de Suecia y España. A pesar de la
inversión enorme y del esfuerzo del arquitecto, ese rascacielos sólo es uno
más dentro del paisaje comercial de Tokio, y ya no se distingue por una sublime
amalgama de la tradición constructiva japonesa con las influencias occidentales
—es un simple diseño arquitectónico globalizado, configurado en
un esperanto posmoderno, aplicable a cualquier zona comercial de las grandes
ciudades del mundo.
Shin-tochosha, igual que el proyecto de la Universidad de la onu en Tokio
(de 1986), donde Tange aplicó la ornamentación de la catedral de Milán,
marcó una fase posmoderna del arquitecto famoso, cuya creatividad se había
ahogado por su éxito global. Es una metamorfosis característica de la cultura
arquitectónica determinada por la globalización unidimensional. Desafortunadamente,
en su último metabolismo, la mente creativa de Kenzo Tange sufrió
un descenso desde el olimpo estético hasta los bajos fondos de la arquitectura
comercial.
No obstante, según la misma visión metabolista, clave de la vida y obra
de Kenzo Tange, el intercambio de elementos particulares caducos se integra
en el metabolismo superior del mundo de los organismos. Las bacterias, por
ejemplo, mineralizan el cuerpo humano después de la muerte; y si reformuláramos
esa lección de la fisiología en términos metafóricos, llegaríamos a la
conclusión de que ya se descompusieron muchas obras e ideas del arquitecto,
pero el metabolismo permanente que genera la historia de la arquitectura
—con la emisión de “bacterias” analíticas, críticas— las transforma y emplea
en el thesaurus intelectual de la cultura arquitectónica. En este sentido,
un obituario no sólo produce lamentaciones, pues también exige reflexión,
e incluso proporciona inspiración.
kenzo tange. metabolismo y metamorfosis 241
Bases para concurso de diseño de módulo de exposición errante
Introducción
En el contexto de que este segundo semestre del Taller de Primer Año, estudiaremos el Territorio del gran Valparaíso, entendido este, como un recorrido delimitado por los acantilados de Playa Ancha y la Boca del río Aconcagua, entre el mar y el fondo de la ciudad. Se plantea el explorar, el observar y el proponer desde el “estar, estando en el territorio”.
El taller actuará como un colectivo y se organizará para la errancia y la exposición de su quehacer.
El exponer tendrá lugar en la ciudad y como soporte se contempla la construcción de un módulo expositivo por alumno. Este artefacto deberá tener las cualidades que se señalan a continuación, serà evaluado y el ganador pasarà a ser parte del patrimonio del taller.
Bases:
Participantes
1. Ser alumno de primer año
2. Formar un grupo de tres que pertenezcan al mismo grupo de corrección
3. En cada grupo debe haber alumnos de 110 y 112
Propiedades y dimensiones del encargo
1. Debe estar inscrito en un paralelepípedo de h = distancia entre el suelo de la sala y la viga
y base de 80 x 80 cm.
2. Materialidad a proponer.
3. Debe ser transportable por cada alumno, lo que implica que el mòdulo debe reducir su tamaño
con respecto al estado de exposición.
4. Debe ser una unidad modular que se conecte en distintas direcciones con otras iguales,
de manera que constituya un total de un tamaño mayor, capaz de delimitar un espacio
de exposición.
5. Debe ser estable en todo tipo de terrenos y condiciones climáticas.
6. Es un soporte para la materia del taller, que puede ser expuesta como lámina, modelo
o maqueta.
7. Se debe considerar una durabilidad en el tiempo a lo menos de todo el segundo semestre.
Condiciones de entrega
1. Maqueta escala 1:10.
2. Lámina de 77 x 55 cm. (apaisado) que contiene la siguiente información:
a. Cualidades y funciones solicitadas, con dibujos y planos
b. Cubicación de materiales.
c. Viñeta a pie de lámina de 3 cms. de altura, que indique el nombre de los integrantes
del grupo y la fecha de entrega.
Plazos
Primera correciòn: jueves 06 de septiembre.
Entrega y evaluaciòn: jueves 13 de septiembre.
Introducción
En el contexto de que este segundo semestre del Taller de Primer Año, estudiaremos el Territorio del gran Valparaíso, entendido este, como un recorrido delimitado por los acantilados de Playa Ancha y la Boca del río Aconcagua, entre el mar y el fondo de la ciudad. Se plantea el explorar, el observar y el proponer desde el “estar, estando en el territorio”.
El taller actuará como un colectivo y se organizará para la errancia y la exposición de su quehacer.
El exponer tendrá lugar en la ciudad y como soporte se contempla la construcción de un módulo expositivo por alumno. Este artefacto deberá tener las cualidades que se señalan a continuación, serà evaluado y el ganador pasarà a ser parte del patrimonio del taller.
Bases:
Participantes
1. Ser alumno de primer año
2. Formar un grupo de tres que pertenezcan al mismo grupo de corrección
3. En cada grupo debe haber alumnos de 110 y 112
Propiedades y dimensiones del encargo
1. Debe estar inscrito en un paralelepípedo de h = distancia entre el suelo de la sala y la viga
y base de 80 x 80 cm.
2. Materialidad a proponer.
3. Debe ser transportable por cada alumno, lo que implica que el mòdulo debe reducir su tamaño
con respecto al estado de exposición.
4. Debe ser una unidad modular que se conecte en distintas direcciones con otras iguales,
de manera que constituya un total de un tamaño mayor, capaz de delimitar un espacio
de exposición.
5. Debe ser estable en todo tipo de terrenos y condiciones climáticas.
6. Es un soporte para la materia del taller, que puede ser expuesta como lámina, modelo
o maqueta.
7. Se debe considerar una durabilidad en el tiempo a lo menos de todo el segundo semestre.
Condiciones de entrega
1. Maqueta escala 1:10.
2. Lámina de 77 x 55 cm. (apaisado) que contiene la siguiente información:
a. Cualidades y funciones solicitadas, con dibujos y planos
b. Cubicación de materiales.
c. Viñeta a pie de lámina de 3 cms. de altura, que indique el nombre de los integrantes
del grupo y la fecha de entrega.
Plazos
Primera correciòn: jueves 06 de septiembre.
Entrega y evaluaciòn: jueves 13 de septiembre.
miércoles, 29 de agosto de 2007
Acerca de la memoria y la ciudad
Acerca de la memoria y la ciudad
Por: José Saramago*
No me acuerdo de haber leído nunca sobre los motivos profundos que nos llevan a amar una ciudad más que otras y, a veces, contra otras. Sin hablar de los casos de amor a primera vista (así fue con Siena, apenas entré en ella), que en general no resisten la acción conjunta del tiempo y de la repetición, creo que el amor por una ciudad se hace de cosas ínfimas, razones oscuras, una calle, una fuente, una sombra. En el interior de la gran ciudad de todos está la ciudad pequeña en la que realmente vivimos.
Habitamos físicamente un espacio, pero, sentimentalmente, habitamos una memoria. Cuando necesité describir el último año de vida de Ricardo Reis tuve que volver atrás cincuenta años en mi propia vida para imaginar, a partir de los recuerdos de aquel tiempo, la Lisboa que habría sido de Fernando Pessoa, sabiendo de antemano que en poquísimo podrían coincidir dos ideas de ciudad tan diferentes: la del adolescente que yo era, cerrado en su condición social y en su timidez, y la del poeta lúcido y genial que frecuentaba, como un derecho de naturaleza, las regiones más altas del espíritu.
Mi Lisboa fue siempre una Lisboa de barrios pobres, como mucho medianos, y si las circunstancias me llevaron, más tarde, a vivir en otros ambientes, la memoria más grata y más celosamente defendida fue siempre la de la Lisboa de mis primeros años, la Lisboa de gente de poco tener y mucho sentir, aún rural en las costumbres y en la idea que se hacía del mundo.
Hoy, tan lejos, me doy cuenta de que la imagen de la Lisboa del presente se va distanciando poco a poco de mí, se va convirtiendo en memoria de una memoria, y preveo, aunque sepa que nunca seré en ella un extraño, que llegará un día en que recorreré sus calles con la curiosidad perpleja de un viajero a quien hubieran descrito una ciudad que debería reconocer enseguida y que se encuentra no precisamente con una ciudad diferente, sino con la impresión de estar ante un enigma que tendrá que resolver si no quiere partir con el alma triste y las manos vacías.
Haré entonces lo mismo que el perplejo viajero: buscaré pacientemente hasta encontrar el espíritu de la ciudad, ese que se oculta en la sombra verde de los jardines, en el color desmayado de una fachada que el tiempo castigó, en la fresca y penumbrosa entrada de un patio, el espíritu que fluctúa desde siempre en las aguas del Tajo y en sus mareas.
Subiré a los puntos altos para mirar los montes de la otra orilla y también, del lado de acá, el declive suave de los tejados rojos en dirección al río, la súbita irrupción de los mármoles barrocos de las iglesias, mientras de los edificios y de las calles invisibles crece el sordo e imperioso rumor de la vida.
(De Cuadernos de Lanzarote)
*José Saramago (Azinhaga, 1922) Ha sido insignido del Premio Nobel para la Literatura en 1998.
(De Cuadernos de Lanzarote)
*José Saramago (Azinhaga, 1922) Ha sido insignido del Premio Nobel para la Literatura en 1998.
miércoles, 6 de junio de 2007
martes, 8 de mayo de 2007
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